Поэтика Лермонтова. Опыт структурного анализа. Монография

ОТ АВТОРА
РЕКОНСТРУКЦИЯ СЮЖЕТА
СЮЖЕТ «КНЯГИНИ ЛИТОВСКОЙ» И ПРОБЛЕМА
ДЕМОНИЗМА В ТВОРЧЕСТВЕ ЛЕРМОНТОВА
РОЛЬ ТЕМЫ ОТЦА В ЗАМЫСЛЕ «ВАДИМА»
МЕЖДУ ДЕМОНОМ И ХРИСТОМ (о неоконченном
произведении Лермонтова
«Это случилось в последние годы могучего
Рима...»)
МЕЖДУ ДРАМОЙ «ДВА БРАТА» И РОМАНОМ
«КНЯГИНЯ ЛИТОВСКАЯ»
(об одном лермонтовском наброске)
Введение
Интрига. Анонимное письмо (реконструкция)
Финальная часть
Исполнение желаний
Аномальный сюжет у Лермонтова
Набросок и «Два брата»: от структуры к
датировке
От наброска к «Княгине Литовской».
Проблемы датировки и реконструкции
Роль мотива покаяния
Последовательность трех произведений
Заключение
НАБРОСОК «НА БУРКЕ...»: МОТИВНАЯ СТРУКТУРА
И РЕКОНСТРУКЦИЯ ЗАМЫСЛА
Введение
Наброски и неоконченные произведения
Лермонтова: предварительные замечания
Особый статус 3-й строфы
Сюжет о преодолении засухи: выбор героя
Роль властителя
«Египетские ночи»
Контрасты в одном
Растительность
Вода и сюжет «Мулла-Нура»
Вода и поэтический мир Лермонтова
Переплетение мотивов
Обострение романтического конфликта
Полярность лермонтовского мира и данный
набросок
Заключение
СКРЫТЫЙ АНОМАЛЬНЫЙ СЮЖЕТ В «ТАМБОВСКОЙ
КАЗНАЧЕЙШЕ»
Предварительные замечания
Дуэль на картах
Параллель с «Демьяновой ухой»
Параллели со «Штоссом»
Параллели с «Выстрелом»
Аномальный сюжет как свойство поэтики
Лермонтова
Побудительные мотивы
Противоречия
Искажения текста
Попытка объяснения
Общие замечания
ПРОИЗВЕДЕНИЯ СО СПОРНЫМ / ДВОЙНЫМ
СТАТУСОМ
«СВОЙ СТИХ ЗА ХВОСТ ОТВАЖНО Я ЛОВЛЮ...»
(структурные парадоксы «Сказки для детей» М.
Ю. Лермонтова)
Постановка задачи
Поэтическое слово и его хвост
Литература и мораль
Обрыв сюжета и композиция
Интертекстуальные параллели
Перестройка системы поэтических оппозиций
Динамика демонизма
Автор — текст — жизнь
Заключение
ЗАКОНЧЕН ЛИ «ШТОСС»?
Проблема законченности «Штосса» как парадокс
Чтение литературного текста: формальный прием
или содержательный?
Лейтмотив: отдача творения во власть «Лесного
царя»
Иконическое воплощение лейтмотива: театр
персонажей
Иконическое воплощение лейтмотива: театр
автора
Три «Штосса»
«Штосс» как исевдооборванный текст
«Штосс» как текст в тексте
Инвариант и трансформации: от текста к
метатексту
Заключение
ПОВЕСТЬ ЛЕРМОНТОВА «ШТОСС»: ИДЕЙНАЯ
СТРУКТУРА И СЮЖЕТ
Три «Штосса»
Почему возможна частичная реконструкция сюжета
Ш 3?
Роль «Лесного царя»
Коммуникация
Роль музыки
Мотив времени
Предыстория
Граница во времени и нсевдооборванный текст
Мотив обмена участью: ставка на портрет
Ставка Лугина
«Легенда о Рафаэле» Ваккенродсра в контексте
«Штосса»
Редуцирование имени
Редуцирование, деформация и неустойчивость
образа
Судьба Лугина
Утрата воли
Мотив обмена участью и превращение:
«Саламандра» В. Ф. Одоевского
Разные варианты фантастики
Фрагменты набросков и общий замысел
Конечный результат
Утрата души
Фаустовская тема в «Штоссе»
Художник и его дар
Культурно-исторический аспект: Восток и Запад
Заключение
О ДВУХ ЭПИЗОДАХ «ШТОССА»
Постановка задачи
Встреча с извозчиком
Ездок без седока
Встреча с ребенком
Имя и художественное пространство
Заключение
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТРУКТУРА НАБРОСКА М. Ю.
ЛЕРМОНТОВА
«Я В ТИФЛИСЕ...»
Мотив воды
Губительная красота
Имена и знаки: личностное и импсрсональное
Имперсональность и деидентификация: личность и
культура
Между «Таманью» и «Тамарой»
Общий комплекс: любовь — смерть — водная
стихия — тайна
ПАРАДОКСАЛЬНОСТЬ VS НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ КАК
СВОЙСТВА ПОЭТИКИ
ГЕРОЙ, МИР И СТРУКТУРА ТЕКСТА: О «ТАМАНИ» М.
Ю. ЛЕРМОНТОВА
Введение
От сходства к противоположности
От противоположности к сходству
От бессвязности к связи
Двойственность реалий
Причинно-следственные связи и двойные
мотивировки
Двойственность границы
Язык, звук и смысл
Дискретное и непрерывное
Завершающий парадокс
Заключение
О НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ КАК СТРУКТУРНОМ
СВОЙСТВЕ «ТАМАНИ»
Введение
Первый абзац и структура целого
Граница и ее смазывание
Несостоявшаяся смерть от голода
Персонажи: неопределенность идентификации
Неопределенность в построении фразы
Неопределенность в сюжете
Янко и завершение сюжета
Последний абзац и граница текс та
Зрение и слух, внутреннее и внешнее
Переход между мирами
Завершение сюжета о контрабандистах
Заключение
ПАРАДОКСЫ ВЕЧНОСТИ В ПОЭТИКЕ ЛЕРМОНТОВА
Введение
Нереализуемое стремление
Процесс без завершения
Повторяющийся процесс
«Посреди небесных тел»
«Мцыри»
Сжатие во времени: «Пленный рыцарь»
Бесстрастие как источник бессмертия
Мотив вечности и проблемы реконструкции
Земная вечность
Время и пространство
Вечность в системе противоречий
РАЗБОРЫ ОТДЕЛЬНЫХ СТИХОТВОРЕНИЙ
ПРОТИВОРЕЧИЯ «ПАРУСА»
Объект и фон
О художественном пространстве — направление
движения
Точка зрения и оппозиция «объект — субъект»
Причинно-следственные связи и логика
Синтаксическая структура
Морской пейзаж
Анаграммы
Противоречивость и неоднозначность
как структурный принцип
«ТАМАРА» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА: АНОМАЛЬНЫЙ МИР
И ЕГО СВОЙСТВА
Введение
Тамара и природа
Аномалии цикла
Сходства и различия — усложнение картины
Другое измерение
Единичное и общее, любовь и смерть
Импсрсональность и проблема индивидуальной
вины
Тамара и Клеопатра
Анаграммы
«Тамара» и общие проблемы поэтики Лермонтова
«МЧИСЬ ЖЕ БЫСТРЕЕ, ЛЕТУЧЕЕ ВРЕМЯ!»
Освобождение
Магическая фраза (слово произнесенное)
Анаграммы (слово скрытое)
Конь
Смерть как фактор свободы
Художественное пространство
Несвобода и свобода на языке грамматики
Заключение
«УТЕС» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА: МОТИВ ОДИНОЧЕСТВА
В СТРУКТУРЕ ТЕКСТА
Образ мирового древа
Фольклорный и мифологический сюжеты: жар-
птица, Амур и Психея
«Утес» и «Анчар»
Оставленный след
Персонажи и их звуковые лейтмотивы
След в морщине и след в структуре
Переносы
Характер длительности
Заключение
ТЕМА И СТРУКТУРА (о стихотворении М. Ю.
Лермонтова «На севере диком...»)
Введение
Рифмовка
Параллелизмы
Язык грамматики
Признаки и бсспризпаковый фон
Вечное ожидание
Анаграмма
Заключение
«ДАРЫ ТЕРЕКА» М. 10. ЛЕРМОНТОВА:
ПРОТИВОРЕЧИЯ
КАК СТРУКТУРНАЯ ОСНОВА МИРА
Введение
Три истории
Художественное пространство: роль вертикали
Динамика поэтического мира
Художественное время: жизнь, смерть и река
Звукопись: перемещение ключевых слов в тексте
Двоемирие, любовь и смерть
Структурный инвариант поэтического мира
стихотворения
Заключение
«МОРСКАЯ ЦАРЕВНА» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА:
КАТАСТРОФИЧНОСТЬ КАК СТРУКТУРНОЕ СВОЙСТВО
Введение
Двойная структура
Несовместимость миров
Подтексты
Непонятность
Коммуникация
Аномальный мир
Экстремальность vs гармония
СЛОВО И ЕГО ОБРАЗ: ДВЕ ЗАМЕТКИ О ПОЭТИКЕ
ЛЕРМОНТОВА
Введение
Мышь над тетрадкой (французский язык как
подтекст в «Сказке для детей»)
Заключение
О НЕОПРЕДЕЛЕННЫХ, СКРЫТЫХ И ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ
ЭЛЕМЕНТАХ СТРУКТУРЫ СТИХОТВОРЕНИЯ M.IO.
ЛЕРМОНТОВА «ЕСТЬ РЕЧИ...»
«ТРИ ПАЛЬМЫ» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА:
ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНЫЙ ВЫБОР И СТРУКТУРА ТЕКСТА
Введение
Числовая символика
Роль слова
Мотив огня
Циклическое и линейное
Вертикаль
Единичное и множественное, личное и безличное
Воспроизводимое vs уникальное
Роль Бога
Предназначение пальм и аномальный сюжет у
Лермонтова
Заключение
ВЕЧНОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ В ЗАСТЫВШЕЕ ВРЕМЯ
(о «Воздушном корабле» М. Ю. Лермонтова)
Предварительные замечания
Неопределенность статуса как значимое свойство
Мотив одиночества
Число «три»
Сон и типы художественного времени
Общие выводы
НЕМЫТОЕ ТЕЛО В ГОЛУБОМ МУНДИРЕ (о
стихотворении М. Ю. Лермонтова «Прощай,
немытая Россия»)
MONTAGNARD AU GRAND POIGNARD
Скрытая аллюзия
Верх и низ
Кинжал и кипжальчнк
Агрессор и жертва
Агрессор как шут
Параллели с творчеством
Заключение