Framed Ink. Рисунок и композиция для визуального сторителлинга
Матеу-Местре Маркос
Код товара: 4980032
(0 оценок)Оценить
ОтзывНаписать отзыв
ВопросЗадать вопрос
1 / 16
PDF
1 / 16
Издательство:
Описание
Характеристики
Мировой бестселлер по визуальному сторителлингу.
Маркос Матеу-Местре - концепт-художник, раскадровщик и автор графических романов, за плечами которого более чем двадцатилетний опыт работы в полнометражной анимации. Он участвовал в создании таких фильмов, как "Балто", "Как приручить дракона", "Дорога на Эльдорадо", "Кот в сапогах" и "Кот в сапогах 2: Последнее желание". Весь свой опыт Маркос Матеу-Местре обобщил в книгах "Framed Ink" и "Framed Ink 2", которые признаны лучшими изданиями по визуальному сторителлингу.
Для создания успешной раскадровки или комикса недостаточно уметь красиво и грамотно рисовать. Чтобы показать захватывающую историю, заставить зрителя или читателя поверить в придуманную вами реальность и сопереживать героям, важно использовать средства визуального языка в соответствии со своей концепцией и требованиями сюжета.
В этой книге Маркос Матеу-Местре знакомит читателя со всем многообразием приемов визуального сторителлинга и на наглядных примерах показывает, как с помощью освещения, кадрирования, ракурса, движения камеры, композиции и языка форм создавать атмосферные и выразительные изображения, которые говорят сами за себя.
Для художников-аниматоров, комиксистов, раскадровщиков и иллюстраторов.
Маркос Матеу-Местре - концепт-художник, раскадровщик и автор графических романов, за плечами которого более чем двадцатилетний опыт работы в полнометражной анимации. Он участвовал в создании таких фильмов, как "Балто", "Как приручить дракона", "Дорога на Эльдорадо", "Кот в сапогах" и "Кот в сапогах 2: Последнее желание". Весь свой опыт Маркос Матеу-Местре обобщил в книгах "Framed Ink" и "Framed Ink 2", которые признаны лучшими изданиями по визуальному сторителлингу.
Для создания успешной раскадровки или комикса недостаточно уметь красиво и грамотно рисовать. Чтобы показать захватывающую историю, заставить зрителя или читателя поверить в придуманную вами реальность и сопереживать героям, важно использовать средства визуального языка в соответствии со своей концепцией и требованиями сюжета.
В этой книге Маркос Матеу-Местре знакомит читателя со всем многообразием приемов визуального сторителлинга и на наглядных примерах показывает, как с помощью освещения, кадрирования, ракурса, движения камеры, композиции и языка форм создавать атмосферные и выразительные изображения, которые говорят сами за себя.
Для художников-аниматоров, комиксистов, раскадровщиков и иллюстраторов.
код в Майшоп
4980032
возрастная категория
16+
количество томов
1
количество страниц
128 стр.
размеры
300x225x14 мм
ISBN
978-5-00116-790-7
тип бумаги
офсетная (60-220 г/м2)
цвет
Чёрный
вес
622 г
язык
Русский
переплёт
Твёрдый переплёт
Содержание
ПРЕДИСЛОВИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ОБЩИЕ МЫСЛИ ОБ ИСКУССТВЕ
ПОВЕСТВОВАНИЯ
Думайте и чувствуйте. История, конкретный
эпизод, отдельный кадр - о чем они?
Как мы вводим зрителей в наш мир?
Общее настроение истории / Последовательность
Не объяснять словами, а заставлять зрителя
чувствовать
ГЛАВА 2. ОСНОВЫ РИСОВАНИЯ И ПОСТРОЕНИЯ
КАДРА
Атмосфера
Освещение
Рисование в стиле кьяроскуро (или линия, которой
никогда не существовало)
Изучаем реальность такой, какой она предстает
перед нами Работа с плоскостью / Базовый чек-
лист Несколько слов об объективах
ГЛАВА 3. ОСМЫСЛЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ КАДРА
Введение
Часть 1. Визуальное высказывание в рамках
неподвижной композиции (анализ примеров)
Ресторан (общий случай)
Установочный кадр
Оживление сцены
Смотрим свысока, ощущаем слабость
Доминирующий ракурс
Использование негативного пространства
Порядок и хаос
Сложность и простота
Большое и маленькое
Угловатое и изогнутое
Эффект "леса за деревьями" (вопрос числа)
Большое, среднее, маленькое
Пейзаж - тоже персонаж
Скрыть или показать (вопрос эмоций)
Странные паузы, странные кадры
Точка зрения
Дневное / ночное время
Удержание фокуса внимания
Увеличение масштаба
Знание и неведение (параллельный монтаж)
Вне стандартных зон интереса (символ)
Динамичные кадры
Часть 2. Работа с движением
Движение камеры в пределах съемочной площадки
/ Мотивация камеры
ГЛАВА 4. КОМПОЗИЦИЯ В РАМКАХ ЭПИЗОДА
Как одно влияет на другое: мышление
непрерывности
На всех парах (1): поезд сбоку
На всех парах (2): поезд в перспективе
Используя одни и те же элементы, мы можем
передать совершенно разную информацию
"Ковбои". Часть 1: камера остается на одном месте
"Ковбои". Часть 2: изменение положения камеры с
определенным намерением
Показывая одни и те же элементы, мы можем
передать совершенно разную
информацию (переходы)
"Байкеры". Часть 1: "Таинственный дом"
"Байкеры". Часть 2: "Мафиози на чердаке"
Линия
ГЛАВА 5. ГРАФИЧЕСКИЙ РОМАН
Часть 1. Персонажи
Общий силуэт / голова
Общий силуэт / тело
Динамика мимики / лицо
Динамика позы / тело
Часть 2. Панель и страница
Панель
Страница
Баблы и звукоподражания
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ МЫСЛИ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ОБЩИЕ МЫСЛИ ОБ ИСКУССТВЕ
ПОВЕСТВОВАНИЯ
Думайте и чувствуйте. История, конкретный
эпизод, отдельный кадр - о чем они?
Как мы вводим зрителей в наш мир?
Общее настроение истории / Последовательность
Не объяснять словами, а заставлять зрителя
чувствовать
ГЛАВА 2. ОСНОВЫ РИСОВАНИЯ И ПОСТРОЕНИЯ
КАДРА
Атмосфера
Освещение
Рисование в стиле кьяроскуро (или линия, которой
никогда не существовало)
Изучаем реальность такой, какой она предстает
перед нами Работа с плоскостью / Базовый чек-
лист Несколько слов об объективах
ГЛАВА 3. ОСМЫСЛЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ КАДРА
Введение
Часть 1. Визуальное высказывание в рамках
неподвижной композиции (анализ примеров)
Ресторан (общий случай)
Установочный кадр
Оживление сцены
Смотрим свысока, ощущаем слабость
Доминирующий ракурс
Использование негативного пространства
Порядок и хаос
Сложность и простота
Большое и маленькое
Угловатое и изогнутое
Эффект "леса за деревьями" (вопрос числа)
Большое, среднее, маленькое
Пейзаж - тоже персонаж
Скрыть или показать (вопрос эмоций)
Странные паузы, странные кадры
Точка зрения
Дневное / ночное время
Удержание фокуса внимания
Увеличение масштаба
Знание и неведение (параллельный монтаж)
Вне стандартных зон интереса (символ)
Динамичные кадры
Часть 2. Работа с движением
Движение камеры в пределах съемочной площадки
/ Мотивация камеры
ГЛАВА 4. КОМПОЗИЦИЯ В РАМКАХ ЭПИЗОДА
Как одно влияет на другое: мышление
непрерывности
На всех парах (1): поезд сбоку
На всех парах (2): поезд в перспективе
Используя одни и те же элементы, мы можем
передать совершенно разную информацию
"Ковбои". Часть 1: камера остается на одном месте
"Ковбои". Часть 2: изменение положения камеры с
определенным намерением
Показывая одни и те же элементы, мы можем
передать совершенно разную
информацию (переходы)
"Байкеры". Часть 1: "Таинственный дом"
"Байкеры". Часть 2: "Мафиози на чердаке"
Линия
ГЛАВА 5. ГРАФИЧЕСКИЙ РОМАН
Часть 1. Персонажи
Общий силуэт / голова
Общий силуэт / тело
Динамика мимики / лицо
Динамика позы / тело
Часть 2. Панель и страница
Панель
Страница
Баблы и звукоподражания
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ МЫСЛИ
Отзывы
Вопросы
Поделитесь своим мнением об этом товаре с другими покупателями — будьте первыми!
Дарим бонусы за отзывы!
За какие отзывы можно получить бонусы?
- За уникальные, информативные отзывы, прошедшие модерацию
Как получить больше бонусов за отзыв?
- Публикуйте фото или видео к отзыву
- Пишите отзывы на товары с меткой "Бонусы за отзыв"
Задайте вопрос, чтобы узнать больше о товаре
-50%
146291
-50%
142284
Если вы обнаружили ошибку в описании товара «Framed Ink. Рисунок и композиция для визуального сторителлинга» (авторы: Матеу-Местре Маркос), то выделите её мышкой и нажмите Ctrl+Enter. Спасибо, что помогаете нам стать лучше!