Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

ВСТУПЛЕНИЕ:
кто мы и ЗАЧЕМ ВСЕ это НАПИСАЛИ
ПРАКТИКА
КАК РАБОТАЕТ СОВРЕМЕННОЕ кино
АЛЕКСЕЙ ГРАВИЦКИЙ
КАК ПОПАСТЬ в кино?
"ТВАРЬ я ДРОЖАЩАЯ или ПРАВО ИМЕЮ?"
КАК ИЗДЕВАЮТСЯ НАД СЦЕНАРИСТАМИ
РЕДАКТУРА ВСЕХ сортов и МАСТЕЙ
КОНСУЛЬТАНТЫ
И тут ВСЕМ ЗАХОТЕЛОСЬ ПОУЧАСТВОВАТЬ...
HA: RE: HA: RE: HA: RE: HA: RE: HA: RE:
ПОСЛЕДНИЕ ПРАВКИ
"Есть ИДЕЯ, ПРИЕЗЖАЙ". ПРО ФИНАНСИРОВАНИЕ и
ЧТЕНИЕ МЫСЛЕЙ
КАМЕРА, мотор, ПОЕХАЛИ!
В НАРОД!
КИНОПРОКАТ ЭФИРНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ
СтриминговыЕ СЕРВИСЫ
ФОРМУЛА УСПЕХА
АНИМАЦИОННЫЕ Фильмы
ОЛЬГА ХАРИТОНОВА
ПИСАТЬ для ДЕТЕЙ НАДО ТАК ЖЕ, только ЛУЧШЕ!
"НЕЧЕГО ПЕРЕД ТЕЛЕВИЗОРОМ СИДЕТЬ"?
КАК СТАТЬ СЦЕНАРИСТОМ АНИМАЦИИ
СЦЕНАРИСТ - это. к ЧЕМУ нужно БЫТЬ готовым?
СЦЕНАРИЙ - это. КОГДА ФИЗИКА ВАЖНЕЕ
ЛИТЕРАТУРЫ
СХЕМА СЕРИИ
О ЧЕМ писать?
Кто ГЕРОЙ?
Трудоустройство ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ кино АГНИЯ
РОМАНОВА Интриги, СКАНДАЛЫ, НАУКА.
Что ДЕЛАТЬ, ЕСЛИ "в жизни ТАК и БЫЛО, но
ЗРИТЕЛЬ НЕ ПОВЕРИТ"?
(при УЧАСТИИ АЛЕКСЕЯ ГРАВИЦКОГО и СЕРГЕЯ
ЧЕКМАЕВА) ЭТАП ПЕРВЫЙ: что ВАС ВОЛНУЕТ?
ЭТАП второй: кто БУДЕТ ГЕРОЕМ КАРТИНЫ?
ЭТАП ТРЕТИЙ: ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ
истории ЭТАП ГЛАВНЫЙ. СОБСТВЕННО,
ДРАМАТУРГИЯ КИНОБАЙКА
от АЛЕКСЕЯ ГРАВИЦКОГО "И ШВЕЦ, и ЖНЕЦ, и
МОЛОДЕЦ":
ПАРОДОКСЫ игровой СЦЕНАРИСТИКИ
СЕРГЕЙ ЧЕКМАЕВ
(при УЧАСТИИ Ульяны Волиной)
Игровых СЦЕНАРИСТОВ НЕ СУЩЕСТВУЕТ!
ГРАФИЧЕСКИЕ и ВИЗУАЛЬНЫЕ НОВЕЛЛЫ, комиксы и
РАНОБЭ
ДАРЬЯ ЗАРУБИНА
(при УЧАСТИИ СЕРГЕЯ ЧЕКМАЕВА и Тдисии
СЕВРЮКОВОЙ)
Есть ли СЦЕНАРИЙ у КОМИКСА?
SHOW, DON'T TELL - "ПОКАЗЫВАЙ, НЕ
РАССКАЗЫВАЙ!"
ТЕАТРАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ
ДАЛИЯ ТРУСКИНОВСКАЯ
ПОЧЕМУ в ТЕАТРЕ ВСЕ НЕ ТАК?
ПЬЕСА КАК КОНЦЕНТРАТ жизни
КАК ЧИТАТЬ ПЬЕСЫ. КОНФЛИКТЫ и ЖЕЛАНИЯ
ГЕРОЕВ под
ВУАЛЬЮ СЛОВ
ДРАМАТУРГИЯ и условности Ловушки
НА НАЧИНАЮЩЕГО ДРАМАТУРГА ТЕОРИЯ
АЛЕКСЕЙ ГРАВИЦКИЙ РАБОТА
с НИЗКОБЮДЖЕТНЫМ кино
КАК сэкономить БЮДЖЕТ, НЕ ПРИВЛЕКАЯ
ВНИМАНИЯ САНИТАРОВ
ДАЛИЯ ТрускиновскАя
СОБИРАЕМ ПЬЕСУ из подручных МАТЕРИАЛОВ
ПЕРСОНАЖИ-ФУНКЦИИ
ПЕРСОН АЖ-ТИ ПАЖ
ИРИНА ЛАЗАРЕНКО
УНИВЕРСАЛЬНЫЕ СЮЖЕТЫ: СКЕЛЕТ и
БАЛАНСИРОВКА СЮЖЕТ и ГЕРОЙ.
ГЕРОЙ и СЮЖЕТ
ДЕВЯТЬ УНИВЕРСАЛЬНЫХ СЮЖЕТОВ ТРЕНИРУЕМСЯ
ОПРЕДЕЛЯТЬ ВЕДУЩИЕ СЮЖЕТЫ НА популярных
ФИЛЬМАХ ПОСЛЕДНИХ ЛЕТ ИРИНА ЛАЗАРЕНКО КАК
(НЕ) нужно ПИСАТЬ ДИАЛОГИ
1. Люди ТАК НЕ РАЗГОВАРИВАЮТ!
2. РЕЧЕВЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
3. ПОЧЕМУ ГЕРОЙ ЗАГОВОРИЛ?
4. СОЦИАЛЬНЫЕ АВАТАРЫ
5. ЦЕЛЬ ГЕРОЯ
6. ПРОЧЕЕ РУГАТЕЛЬСТВА ВМЕСТО
ЗАКЛЮЧЕНИЯ ДАРЬЯ ЗАРУБИНА
НЕ УМНОЖАЙ сущности: ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ лишних
ГЕРОЕВ СЦЕН и линий
ЛИШНИЕ ПЕРСОНАЖИ
"Рояль в КУСТАХ", ОН ЖЕ "Бог из МАШИНЫ"
Лишний ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ
ДАРЬЯ ЗАРУБИНА
КАМАСУТРА СОАВТОРСТВА и что ОНА МОЖЕТ ДАТЬ
НАЧИНАЮЩЕМУ СЦЕНАРИСТУ (при ДЕЯТЕЛЬНОМ
УЧАСТИИ АЛЕКСЕЯ ГрАвицкого, СОАВТОРА)
Слово АЛЕКСЕЮ ГРАВИЦКОМУ
ПЕРВЫЙ ВАРИАНТ: "Кто у НАС СЕГОДНЯ
СЕКРЕТАРША?"
Второй ВАРИАНТ: "Пинг-понг"
"СЦЕНАРНАЯ КОМНАТА"
"КОНВЕЙЕРНЫЙ МЕТОД"
ИРИНА ЛАЗАРЕНКО
ЗАЧЕМ историям НУЖЕН лор (КАНОН, или БиБлия
мирА)
ВСЕ ЕСТЬ лор...
КАК социум СФОРМИРОВАЛ ВАМ ГЕРОЯ
КАК лор ПОМОГАЕТ ВЫСТРАИВАТЬ СЮЖЕТ
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ