Кинематограф и государство. Механизмы взаимодействия. Европейский опыт

Введение
Глава 1. ДИЛЕММА ГОСУДАРСТВЕННОГО
ФИНАНСИРОВАНИЯ КИНОИНДУСТРИИ: "ЗА" И
"ПРОТИВ"
1.1. "Слабость" европейсксйо
аудиовизуального рынка и причины
субсидирования
1.2. Двойственный характер кинематохрафа
1.3. Рост субсидий и эффективность
кинопроизводства
1.4. Увеличение бюджетов и успешность
фильмов: есть ли связь?
1.5. Больше субсидий - рост качества?
Являются ли субсидируемые фильмы более
прибыльными?
1.6. Художественный успех vs экономический
эффект
1.7. "Гонка субсидий" и "война стимулов"
1.8. Киноагентства и стриминговые гиганты:
художественная и экономическая свобода
1.9. Финансирование кино и государственный
"нейтралитет"
Глава 2. ПРОВАЛЫ РЫНКА И ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ПОДДЕРЖКА КИНЕМАТОГРАФА
2.1. Провалы рынка и обоснование
государственной поддержки киноиндустрии
2.2. "Болезнь Баумоля" как особый случай
рыночных провалов
2.3. Кинематограф: общественная польза и
экономическая ценность
2.4. Чего ждет государство от
субсидируемого искусства?
Глава 3. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПРОТЕКЦИОНИЗМ:
ИСТОРИЯ, СТРУКТУРА, ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ
КРИТЕРИИ
3.1. Из истории государственного
протекционизма
3.2. Региональные правительства: изменения
в структуре финансирования кинематографа
3.3. Европейское регулирование
государственного протекционизма
3.4. Схемы государственной помощи:
автоматическое и выборочное, возвратное и
безвозвратное финансирование
3.5. Фонды кино: наднациональные
(supranational), национальные или федеральные
(national or federal), субнациональные или
региональные (sub-national or regional),
многостороннего сотрудничества (multiparty
collaboration)
3.6. Кинофонды: бюджеты и объемы
финансирования
3.7. Региональное финансирование и
производственные критерии
3.8. Кинокомиссии: "кинематографический
федерализм"?
Глава 4. КУЛЬТУРНЫЕ КРИТЕРИИ
ГОСУДАРСТВЕННОГО ФИНАНСИРОВАНИЯ В ЕВРОПЕ
4.1. Определение культурных критериев и
культурной деятельности: национальные
особенности
4.2. Культурный профиль
4.3. Культурный тест
4.4. Дополнительные критерии: участие в
фестивалях, номинации на премии, кассовые сборы
4.5. Язык и гражданство
4.6. Понятие "сложного" фильма в европейских
законах о кино
4.7. Критерии "культурного разнообразия"
Глава 5. СТРУКТУРА ФИНАНСИРОВАНИЯ
ЕВРОПЕЙСКОГО КИНО
5.1. Киноиндустрия Европы в 2022-2023 гг.:
общие характеристики
5.2. Прямое государственное финансирование
5.3. Производственные стимулы
5.4. Государственные гарантии для
кинопроизводства
5.5. Инвестиции вещателей
5.6. Инвестиции продюсеров
5.7. Предпродажи
5.8. Частные денежные инвестиции
Глава 6. НАЦИОНАЛЬНОЕ VS ГЛОБАЛЬНОЕ:
КИНЕМАТОГРАФ ЕВРОПЫ И США
6.1. Кинорынок Европы: глобальное против
национального
6.2. Национальное кино в европейских
кинотеатрах
6.3. Национальные кинорынки Европы:
основные характеристики
6.4. "Устойчивость" популярного
национального кино в Европе
6.5. Национальный и наднациональный
подходы в поддержке европейской киноиндустрии
6.6. Кинематограф Европы и Голливуда
конкуренция и сотрудничество
6.7. Подводя итоги: стратегии европейской
киноиндустрии
Глава 7. ЭКСТРЕННЫЕ МЕРЫ ПОДДЕРЖКИ
КИНЕМАТОГРАФА: ЕВРОПЕЙСКИЙ ОПЫТ 2019-2021
ГГ. НОВЫЕ СТРАТЕГИИ КИНОИНДУСТРИИ
7.1. Кризис 2019-2021 гг. и ею отложенные
последствия
7.2. Трекер COVID-19 как антикризисная
модель
7.3. Меры, принятые международными
организациями и ЕС
7.4. Национальные меры поддержки
7.5. Инициативы, предложенные
киноиндустрией
7.6. Новые стратегии киноиндустрии
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ. БУДУЩЕЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ
КИНОИНДУСТРИИ И "НОВАЯ ЭКОНОМИКА" КИНО
Отраслевые термины и понятия
Аббревиатуры, принятые в европейских
источниках
Литература