Конец старинной музыки

От автора
Список аудиопримеров
Введение
Чтение и запись - Революция романтизма -
Канонизм и классицизм - Прогресс или адаптация -
Счастливая находка - Музыкальная риторика -
Аутен- тизм как заявление о намерениях -
Пугающие кавычки для аутентичности - Конец
старинной музыки - Музыкантство - Терминология и
концепции
I. Исполнительские стили
Глава I. Говоря иначе, мы говорим иное
"Стиль - это то, что перестает быть стильным" -
Новизна - Съедая поваренную книгу -
Хроноцентризм: "музыка как традиция" - Начало
плюрализма: соответствие стиля эпохе
Глава 2. Внимание, разрыв!
Современные стили
Три абстракции: романтический, современный и
исторический стили - Романтический стиль:
абсолют - Записи, фиксирующие суть
романтической практики - Пророки революции:
Долмеч и Ландовска - Революция аутентизма в
1960-х - Пришествие исторических инструментов и
"низкого строя": "странные и необычные краски" -
Цепная реакция - Стиль гуру: риторика без имени
Глава 3. Мейнстримный стиль.
"По тем, но без души"
Модернизм и современный стиль - Сравнение
исполнительских практик романтического и
современного стиля - Вибрато, глутамат натрия в
музыке - Дети модернизма - Исторический стиль в
сравнении с современным стилем - Барочный клик-
трек - Тесный стиль и модернизм - Пусть грянет
пресность: описание тесного стиля
II. Насколько мы романтичны?
Глава 4. Грубые ласки классической музыки
Музыкальный канон - Чарльз Бёрни и начало
истории музыки - Почему романтики называли
музыку "классической"? - Что консервируют
консерватории - Абсолютная музыка (принцип
автономности) - Канон Пахельбеля становится
каноном - Оригинальность и культ гения -
Атрибуция и этикетки - Повторяемость и
ритуализированное исполнение
Глава 5. Прозрачный исполнитель
Замысел композитора ("верность композитору") -
Что такое музыкальное произведение? - Werktreue
(верность произведению): музыкальный аналог
религозного фундаментализма - Императив
уртекста и текстовый фетишизм -
Неприкосновенность - "Прозрачный" исполнитель и
идеальное соответствие - Романтическое
изобретение интерпретирующего дирижера -
Маэстро-репетиция
Глава 6. Постоянные символы, меняющиеся
значения
Постоянные символы, меняющиеся значения -
Дескриптивная и прескриптивная нотация -
Неполная запись - Устный элемент письменной
музыки - В риторической музыке записано только
самое главеное - Неявная нотация - Тесный стиль и
репетиционный прогон - Стиль против
интерпретации - "Говорим Бах, подразумеваем
Телеман": замысел композитора до эпохи
романтизма
III. Анахронизм и аутентичность
Глава 7. Слух того времени
Винтаж по сравнению со стилем - Seconda pratica -
Примеры движений аутентизма в прошлом - Разница
между художественной подделкой и историческим
концертом - Чем историческое музыковедение
отличается от HIP - Сравнение романтической и
барочной публики - Исторические музыканты в
викторианских костюмах
Глава 8. Способы копирования прошлого
Эмуляция и репликация: два способа подражания в
эпоху Ренессанса - Принцип эмуляции - Принцип
репликации - Имитация в канонической системе -
Копирование стиля и копирование произведения -
Разговор с призраками и копирование
произведения - Наблюдая за Кон-Тики - "Что было
на самом деле" в истории - За пределами истории:
срок годности исторических доказательств - Что
не так с анахронизмами
Глава 9. Средство коммуникации есть сообщение.
Исторические инструменты
Инструменты: торг здесь неизбежен - Влияние
инструментов на исполнительский стиль - Скрипки
осени - Исторические инструменты: аппаратное и
программное обеспечение - Снимая мерки с
мастеров - "Изъяны" в оригинале - Лефевр: больше,
чем копия стиля - Больше "правильно
атрибутированных подделок!" - "Не чини, что не
сломано"
IV. Что делает барочную музыку "барочной"?
Глава 10. Сравнение барочной и романтической
выразительности
Риторика: больше, чем коммуникация - Еще раз, с
чувством: аффекты - Убеждение: победа над
слушателями - Декламация/Экспрессия/Vortrag -
Участие: барочный исполнитель - "горит и пылает"
- Романтическая выразительность: "автобиография
в нотах" - Риторика, покинутая романтиками:
"сломавшееся искусство" - Риторика,
превзойденная прекрасным (= Эстетика)
Глава 11. Радуга и калейдоскоп.
Сравнение барочной и романтической фразировки
Фигуры и жесты - Примеры мелодических фигур -
Жесты как антифраза - Порядки или уровни
значения: жест и фраза - Профиль
(индивидуальная форма) ноты
V. Конец "старинной" музыки
Глава 12. Пассивное и активное музыкантство.
"Перестаньте глазеть, растите что-то свое!"
Мышление кавер-группы - Игра на ветру -
Украшения - граница между сочинением и
исполнением - Импровизация: территория
исполнителя - Копирование стиля в композиции -
Roll over Beethoven - Мысли о барьере гениальности
- Два образца современных исторических
композиций - Этикетки-обманщики - Наша
собственная музыка
Глава 13. Перманентная революция
"Музыка дураков и безумцев": пределы,
дозволенные вкусом - Иллюзия единого
исполнительского стиля от Моцарта до наших дней
- Бетховен-лайт и пред- начертанние судьбы -
"Перманентная революция" и меняющийся вкус -
HIP против классики - Стиль по умолчанию -
Историки по необходимости - Заглядывая за
горизонт времени - Стремление к аутентичности
Примечания
Библиография
Предметный указатель
Именной указатель